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Intervalos – A Escala Maior – Parte 1 – Patrick Andrews

Intervalos – A Escala Maior – Parte 1

Provavelmente a coisa mais importante na formação dos alicerces de nosso conhecimento teórico e harmônico, quando falamos de música ocidental, é conhecermos a formação da escala maior e seu campo harmônico. A partir dela, fica mais fácil entendermos outras escalas e campos harmônicos.

Para entendermos de formação de escalas e acordes, precisamos saber claramente sobre intervalos. Para isso, pegamos qualquer nota e comparamos com uma outra. Iremos usar como exemplo a escala de Dó Maior, uma vez que essa não possui acidente, facilitando assim o entendimento.

Antes de vermos os intervalos no gráfico eu quero que você ouça isso:

Você com certeza já ouviu esse som.

Essa sequência intervalar forma a escala maior. Não importa de qual nota comecemos, se seguirmos sempre a mesma sequência de intervalos, irá resultar nessa sonoridade. 

Especificamente, essa é a escala de Dó Maior. Se a tocasse no piano, seria apenas necessário tocar as teclas brancas.

 

Tocarei agora a escala de Sol maior.

A sonoridade é a mesma! Para repetir essa mesma sonoridade, se eu estivesse no piano eu precisei trocar apenas uma tecla branca por uma preta. E por que eu faria isso?

Simples: na escala de Sol maior, para mantermos a sequência intervalar da Escala Maior, ela necessita de uma nota sustenido. 

E que sequência intervalar é essa?

Não há mal algum pensarmos na relação intervalar que forma a escala maior, como uma fórmula.

De Dó para a próxima nota, precisamos de um tom. Um tom acima de Dó, é Ré. De Ré, precisamos subir um tom. Encontramos o Mi. Do Mi para a próxima nota, precisamos subir um semitom. A próxima nota no teclado é o Fá. De Fá para a próxima nota, de acordo com a nossa fórmula, precisamos subir um tom. Encontramos a nota Sol. De Sol para a próxima nota, subiremos um tom e encontraremos a nota Lá. De Lá subiremos um tom e encontraremos a nota Si. De Si, subiremos um semitom e encontraremos a nota Dó. 

Observação: repetimos a primeira nota no final porque precisamos saber qual o intervalo que vem após a sétima nota.

Essa sequência intervalar forma a escala maior. Qualquer nota que comecemos e siga essa sequência, formará essa sonoridade.

Vamos então fazer a escala de Sol maior?

De Sol para a próxima nota, precisamos subir um tom. Encontramos a nota Lá. De Lá para a próxima, de acordo com a nossa fórmula, temos que subir um tom. Encontramos a nota Si. De Si para a próxima, precisamos subir um semitom. Encontramos a nota Dó. De Dó para a próxima nota, precisamos subir um tom. Encontramos a nota Ré. De Ré para a próxima nota, subiremos um tom. Encontramos a nota Mi. De Mi para a próxima nota, precisamos subir um tom. Do Mi para o Fá é uma distância de semitom. Então teremos que subir um semitom acima do Fá, para que possamos respeitar a nossa fórmula. Dessa forma, a gente só precisa contar as teclas. Acompanhe comigo: Mi pro Fá é um semitom. Eu preciso de um tom. Preciso então subir apenas mais um semitom.

Eu queria enfatizar da importância de a princípio memorizar essa sequência intervalar de Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Tom, Semitom. Interiorize essa sequência o quanto antes.

1 Semitom + 1 Semitom = 1 Tom

Se eu subo um semitom a partir de Fá, que nota é essa? Fá sustenido. Então, até agora temos  G A B C D E F#
 
Para que nossa escala esteja correta, o último intervalo precisa ser um semitom, já que precisamos voltar para a nota Sol. Do Fá sustenido para o Sol, é um semitom. E na nossa fórmula, (T T ST T T T) confere.
Escala de Sol Maior

Percebe a sonoridade da escala maior?

Se pegarmos qualquer nota e aplicarmos essa fórmula, encontraremos sempre uma escala maior. Perceberemos que encontraremos sempre escalas com diferentes acidentes, sejam eles sustenidos ou bemóis. Veremos isso melhor daqui a pouco.

Bem, tomando como base a escala maior, irei falar agora dos intervalos.

Vamos enumerar cada nota, de Dó a Si, de 1 a 7.

Cada nota vamos agora chamar de grau. Ou seja, Dó é o 1º Grau que também chamaremos de Tônica, Ré o 2º Grau, Mi o 3º Grau e daí em diante. Essa fórmula nos dará os seguintes intervalos:

A escala maior sempre será formada por esses graus. Então podemos dizer que, independente de qual nota iniciemos, se a partir dela respeitarmos a sequência intervalar de Tom, Tom, Semitom, Tom, Tom, Tom, Semitom, nós teremos os graus: T, 2M, 3M, 4J, 5J, 6M, 7M.

Perceba que nos graus 4 e 5, ao invés de chamarmos de Maior, chamamos de Justa. Em inglês chamamos de Perfect. Na música ocidental, esses intervalos são considerados Perfeitos, daí o nome. De qualquer forma, é apenas questão de nomenclatura. Portando, ao escrever ou falar, faça a diferenciação nesses dois graus, sempre chamando-os de quarta justa e quinta justa e não quarta maior e quinta maior.

A essa altura você pode estar se perguntando sobre as notas restantes que estão entre as notas que não apareceram. Como iremos chamá-las?

T  2M  3M – Entre a T e a 2M, existe uma nota. Essa nota será a Segunda Menor. Ou seja, ao descermos um semitom a partir da Segunda Maior, encontramos a Segunda Menor.

T    2m    2M 3M – Entre a Segunda Maior e a Terça Maior, se subirmos um semitom a partir da Segunda Maior, encontramos a Segunda Aumentada.

Podemos, a partir desse exemplo, encontrar os demais intervalos. Vimos que:

Antes da Segunda Maior temos a Segunda Menor e depois da Segunda Maior a Segunda Aumentada.

2m   2M   2aum

A nomenclatura se mantém igual no terceiro grau. Se descermos um semitom a partir da Terça Maior, encontraremos a Terça Menor.

3m   3M

Porém devemos observar uma coisa. Da Terça Maior para a Quarta Justa temos uma distância de Semitom. Ou seja, ao subirmos um semitom a partir da Terça Maior, é melhor não chamarmos de Terça Aumentada e sim de Quarta Justa.

Teremos intervalos enarmônicos. A Segunda Aumentada tem o mesmo som da Terça Menor. A Terça Aumentada igual a Quarta Justa. Lembrando que não é comum encontrarmos alguma nota como Terça Aumentada.

O mesmo acontecerá com o grau enarmônico a Terça Maior, como será mostrado agora.

3M   4J

A nota que está um semitom abaixo da Quarta Justa é a Terça Maior. A nomenclatura para o quarto e quinto graus, quando descemos um semitom, chamamos de Diminuta. Lembrando para não confundir com o Acorde Diminuto nem com a Escala diminuta. Estamos falando de graus.

O grau que vem antes da Quarta Justa, optaremos por chamar de Terça Maior ao invés de Quarta Diminuta.

3M/4dim   4J

O grau que vem um semitom acima da Quarta é a Quarta Aumentada. No quinto Grau, temos a Quinta Justa. Um semitom abaixo temos a Quinta Diminuta, que é enarmônico a Quarta Aumentada.

3m   3M   4J   4Aum/5dim   5J   5Aum

Ao descermos um semitom a partir da Sexta Maior, encontraremos a Sexta Menor, que é enarmônica com a Quinta Aumentada, e quando subimos um semitom acima da Sexta Maior, encontramos a Sexta Aumentada.

 

Até aqui pudemos conferir que os graus que possuem a nomenclatura de Maior, quando essa desce um semitom será menor…

2m   2M         3m   3M      6m   6M

E quando subimos um semitom a partir desses graus, encontramos um grau aumentado.

2M   2Aum      3M   3Aum      6M   6Aum

Lembrando que não é comum usarmos Terça Aumentada e sim Quarta Justa.

Já na nomenclatura de Justa, quando desce um semitom será diminuta e quando sobe um semitom, igualmente a Maior, será aumentada.

4dim   4J      4Aum/5dim   5J   5Aum

Você pode estar se perguntando porquê eu não falei do sétimo grau. Bem, acontece algo um pouco diferente nele. 

No sétimo grau não encontraremos a Sétima Aumentada, pois se trata de uma enarmonia com a própria tônica. Por outro lado, o sétimo grau desce Dois semitons. Um semitom abaixo da Sétima Maior encontramos a Sétima Menor. Um semitom abaixo da Sétima menor, encontramos a Sétima Diminuta.

7dim   7m   7M

Dessa forma, temos todos os graus:

Se tivermos o Dó como Tônica, a Terça Maior será Mi. A Quinta Justa será Sol. A Quinta Aumentada será Sol sustenido. A Sexta menor será Lá bemol.
 
Vale lembrar do Sétimo grau. A Sétima Maior de Dó é Si. A Sétima Menor de Dó é Si bemol. A Sétima diminuta de Dó é Si dobrado bemol, ou seja, é um semitom abaixo da nota bemol.
 
E por que não chamamos Lá ao invés de Si dobrado bemol? Simplesmente porque lá é o sexto grau de Dó.
 
Você pode contar simplesmente nos dedos.   Dó é o 1. Dó – 1, Ré – 2, Mi – 3, Fá – 4, Sol – 5, Lá – 6. Si é 7. Então, não importa qual tipo de intervalo seja, Menor, Maior, Aumentado, Justo ou Diminuto. Primeiro você identifica o número, depois o tipo, e depois a nota.
 
Agora o inverso, Lá bemol é qual grau de Dó? E Fá Sustenido? E Si bemol?
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Patrick Andrews

Mestre e Doutor em Educação Musical pela UFBA. Bacharel em Composição e Regência e graduado em guitarra pelo Los Angeles College of Music. Ex-aluno de Frank Gambale.

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